慢工出細活，製作古琴的木材主要是老杉木和老桐木，這種木材質地較松，小鏟子一點點除去多餘的木頭。
在義烏荷葉塘，有一間斫琴室，叫明古堂。這兒的主人，是44歲的義烏本地人陳明亮，六七年前，他投到浙派古琴大師徐君躍門下學習彈琴，成了十足的琴痴。
昨天，記者尋訪明古堂，還沒到門口，就隱約聽到絲絲清雅的琴聲。陳明亮迎出來，帶著我們走進他的斫琴室，只見四面的牆壁上二十多張半成品古琴整齊地排開。
這幾年，對古琴的狂熱讓他幾乎放下了多年來經營穩定的公司，專心研究古法制琴之術。
天籟古韻，琴聲悠揚，別有一番情致。
●選木
一米長、兩米寬的案板上，放著一塊條形木板，陳明亮在木板上邊畫琴邊講解：這是陳年的老桐木了，從一棟老屋房樑上取下來的，所謂「絲桐合為琴」，桐木做古琴面板再合適不過了。
古時將制琴稱作「斫琴」，製作流程一般有選胚、制胚、鑿琴腹、做底板、合琴、鑲岳山、披布、刮膩子、上面漆、上徽位、上雁足、栓弦等。
「第一步就是選材，面板要松透，聲音才好聽。一般來說桐木最好，老杉木也是上選。底板則要硬朗，但也不能太硬，太硬了不好調音。」陳明亮說。「像古船、懸棺、老廟房梁均是上乘琴木。這種古材木料特別適合做古琴，因為它們歷經年代久遠，木質已非常穩定，不會變形。」
為了尋找上乘的古木琴料，陳明亮通過網絡跟全國各地琴友保持聯繫。每次聽說古建築物拆除改造或廟堂寺宇改建、擴建，他都會第一時間趕到現場，看看是否有些古樑柱、門板等適合用做古琴的材料。
每上一遍漆都要進行一次打磨。
●上漆
木胚做好後，要給古琴穿上鋼鐵俠的盔甲，就是髹漆。
這個過程非常複雜，要將生漆與粗細鹿角霜相配比，經過9～15次上漆、打磨，歷經兩三個月，極盡精雕細琢之能事才算完成初步工序。
「真的很難，一開始怎麼也不成功，漆刷上去就是不干。」陳明亮對生漆過敏，渾身起成片疹子的時候，真想放棄了。
然而，他堅持下來了。他查閱了很多資料，又向琴友求教，最後確定是生漆質量達不到要求。後來，他輾轉弄到一可樂瓶質量上乘的貴州生漆，問題才迎刃而解。
「以前是怕生漆，現在聞著越來越香。」時間長了，他的身體對生漆似乎也有了免疫。
●天地柱
陳明亮製作古琴幾乎是自學成才，他固執地堅持一點——古法制琴。
「制琴最關鍵的一步就是安天地柱。」 陳明亮手裡托著一根小木條，「天地柱就是古琴的定音器，古琴音色、音質好不好，天地柱很重要。」
陳明亮說，現在很多古琴都拋棄了天地柱。它雖有調節音色的作用，卻消弱了音量，不符合現代人的演奏習慣。但他堅持保留了天地柱，在他看來，這是古琴的「根」。「古人彈古琴是修身，不外揚。」
古法制琴工藝十分複雜，做一張古琴至少要經過十五六道工序，平均周期2~3年。剛開始那一兩年，陳明亮的成品率很低，很多都做廢了。五六年下來，他只完成了20多把古琴，現在一年下來也只能完成6把，一把琴賣幾千元到上萬元不等。
不過他的古琴音色優質，受到不少古琴愛好者歡迎。
沒事的時候，不少古琴愛好者就會聚到他的明古堂，大家焚香撫琴、交流心得。偶爾他也被邀請到外地去和大家交流學習，在他看來，也算是對傳播古琴文化出點綿薄之力。
陳明亮的斫琴工作室「明古堂」。
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