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論及顏值
這個60後帥大叔卻淡淡地說
梵戈和古琴的緣分
起於幼年父親給的影響
後來求學、工作
古琴只是他閒暇之餘的樂趣
真正全身心投入其中
卻是因為一場病痛
他說：「在我小時候種下的，對聲音的那種很神秘的獨特的美好的感覺的那枚種子，開始發芽了…… 這也導致了，在後來的若干年以後，我放棄了自己的事業。斫琴這件事對我而言不僅僅是一種興趣，或者是生活的一部分內容，它早就與我的生命深深的融為了一體。」
▲ 伏羲式唐琴
而梵戈製作的古琴形制
是自創的 「禹冠式」
為了追求聲音的完美
它比傳統形制更為寬厚
更能表現渾厚高古的聲音
第一步：選料
不是所有的木料都可以製作樂器
很多時候
符合古琴製作要求的木料
並非現成
搜取過程會非常曲折
古人對古琴材質的標準有四個字
聽過了年份夠久
但聲音表現並不如意的老琴
也製作過聲音充滿老味兒的新琴
梵戈已經明白
選料，不必迷信老料這件事
最終由它製作出來的樂器
聲音註定不會理想
而新的材料儘管不是特別老
但如果它的聲學性能足夠優異
經過適當的製作工藝
再經一定年份的彈養
它的聲音也一定會越趨完美
第二步：定形制、開板
工欲善其事，必先利其器
然而，在國內幾乎見不到
專門為古琴製作生產的工具
很多時候都需要自己尋找、改制
甚至還需要自己製作工具
因此，梵戈經常背著背包
去附近的天寶舊貨市場
淘自己需要的寶貝
久而久之，作為常客
第三步：挖槽腹、調音
挖槽腹對決定音質至關重要
也是最有技術含量的一步
多一分則長，少一分則短
在哪挖，挖多少
這其中的微妙
全靠斫琴師對自身經驗
和手上功夫的掌控
他會在每個環節都進行試彈和錄音
以方便日後比對和存檔
第四步：合琴、上灰胎
將琴面和琴底用膠合在一起
靜待干透就可以上灰胎了
大漆和鹿角霜混合
是最傳統的古琴灰胎配方
第五步：配件安裝、調試
梵戈說
2010年前後開始
我覺得斫琴已經變成了
我生命的一部分
而不是生活的一部分
也不是工作的一部分
它要貫穿我的行走坐臥了
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