粵語歌「平仄」須有幾個音高類別之探討（上篇）

Wong Chi Wah

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粵語歌「平仄」須有幾個音高類別之探討（上篇）
　
　　甚麼是粵語歌「平仄」？說的是一套系統或工具，用以幫助研究粵語歌詞跟音樂旋律結合時的各種協音規律或問題。
　
　　這套系統或工具，一般是把粵語常見的九個聲調，分成若干個音高類別。隨着研究者增加，到底粵語歌「平仄」須有幾個音高類別，開始出現有不同的說法，有說是四個，有說是五個。到底須有四個還是五個？這是粵語歌詞學一個很基本亦很重要的問題，宜盡早弄個清楚，討論個明白。
　
　　要探討這個基本問題，說清楚其中道理，看來一點都不易，甚至要引入一點新的概念，才容易解說。但這是值得的，因為可使基礎理論完善完備。
　
※※兩個新概念：「靜態／動態協音」※※
　　粵語文字與旋律音階的協音情況，可分為「靜態協音」和「動態協音」兩種。
　
　　「靜態協音」指的是僅有兩個字音與兩個樂音結合的協音情況。在這個情況下，音階的流動感尚不強，甚至可以允許把樂音拖長來唱，仔細感受它與字音的諧協程度，故此可視為處於靜態之中。在「靜態協音」的情況下，筆者過去曾總結出一個規律表，它是歷經不少學生和朋友所印證和認同的，亦即圖一所示的「靜態自然協音表」：
　
　
　　這個「靜態自然協音表」，把粵語字音分成四個音高類別，分別命名為「尖」、「亢」、「下」、「沉」。
　　「尖」是高音，包括陰平（以數字「三」作代表，調形55）、陰入（以數字「一」作代表，調形5）、陰上（以數字「九」作代表，調形25）。
　
　　「亢」是中音，包括陰去（以數字「四」作代表，調形33）、中入（以數字「八」作代表，調形3）、陽上（以數字「五」作代表，調形23）。
　
　　「下」是低音，包括陽去（以數字「二」作代表，調形22）、陽入（以數字「六」作代表，調形2）。
　
　　「沉」是最低音，僅有陽平（以數字「零」作代表，調形11）。
　
　　「靜態自然協音表」中說及的調形，乃語音學上的一套標音系統，以顯示字音聲調高低流動。這套系統，將5設為最高音，1設為最低音，再用1至5之間的數字去表示聲調由開始至結束的高低變化過程。須注意，這1、2、3、4、5與音樂唱名do re mi fa so無關
　
　　「靜態自然協音表」中說及的音程，是西洋樂理中十分基本的概念，讀者如果對音程概念尚無認識，或者可以試用移調的道理來理解，不過像「純五度及以上」的描述，是與移調無關。
　
　　或者我們可以看看國樂胡琴手調弦的情況，胡琴的兩條弦線定弦，一般是純五度關係，唱名通常是「合」、「尺」（相當於簡譜的低音so和中音re），唱出來則是「河」、「車」。這「河」、「車」就正是分屬於上表之中「沉」、「尖」兩個音高類別。然而「沉」、「尖」不僅與s. r完美地百分百地協音（以下簡稱「完協」），比如我們固定s.音，讓「尖」所配的音向上移動，比如移成s. m（大六度）、s. f（小七度）、s. s（八度）……這些大過純五度的大音程，跟「沉」、「尖」都是完協的。又或者，反過來，固定r音，讓「沉」所配的音向下移動，比如移成f. r（大六度）、m. r（小七度）、r. r（八度）……這些大過純五度的大音程，同樣跟「沉」、「尖」都是完協的。
　
　　又如，「下」──「亢」可以同時跟上行小二度及上行小三度音程諧協，亦與移調無關，具體例子如《問我》：「問我歡呼……」（mi fa so so……）、《誓要入刀山》：「誓要去……」（mi so so……），兩處都是「下」──「亢」，前者與小二度mi fa完協，後者與小三度mi so完協，都是那樣諧和而完美。
　
　　這種音高類別的分法，是以各聲調調形中的調尾來分的。其中「五」的調形是23，調頭是2；「四」的調形是33，調頭是3，二者在調頭上略有差別，但在「靜態協音」的情況下，這個差別是可以忽略的。再說，「九」的調形是25，調頭是2；「三」的調形是55，調頭是5，二者在調頭上差別，比「五」和「四」的差別大得多。然而在「靜態協音」的情況下，這較大的差別仍是可以忽略的。
　
　　且以一首粵語老歌《悲秋風》為例，一開始的三個音，縱使曲譜會有不同記法，比如一般記為la la la，有時會記為so so so，亦有個別笛曲記為re re re。這時真可以用移調來理解，而不管怎樣移調，這個三音組中的三個音，在音程上是同度關係。在老歌《悲秋風》中可見到，同樣三個音，而且相對而言都處於「靜態」之中，詞人填的詞句分別有「悲秋風（三三三）」、「只匆匆（九三三）」、「草青葱（九三三）」、「一朝空（一三三）」。這樣我們很清楚很具體的看到，「九」和「三」的調頭差別雖較大，在「靜態協音」的情況下，這較大的差別仍是可以忽略，拿這兩類聲調來配同度音程，效果屬於完協。算起來，這三個同度音應有九種填法，比如「九一一」以至「九九九」等等也是可以的，也都是完協的！附帶一說，以調形看，陰入聲類「一」是5，是短促的音（注意，在歌曲中，短音的入聲字其實是可以拉長來的）；陰平聲類「三」是55，是可以綿延的長音，二者的共同點是音高相同，都是5！因此以「一」與「三」配同度音程，絕對是完協。
　
　　話是這樣，我們卻必須要明白由於調形的差異，唱「三」等陰平聲字，是純淨的單個樂音；唱「四」等陰去聲字，情況亦相同。可是當唱「九」等陰上聲字，唱時乃是兩個音的複合，比如以「九」配唱re音，唱時是先從較re音低的音高處起唱，然後滑到終點音re音。一般來說，會形容是帶一個向上方滑的音。一些出色的歌手，唱陰上聲字時，最前端的上滑音可以短得好像沒有，卻讓我們清楚聽到那個是陰上聲的字。但無論怎樣短，那個上滑音實際是存在的，始終，陰上聲字配單個樂音，實際上一定是兩個樂音的複合。「五」──陽上聲的調形，拿「九」──陰上聲來比較，其調頭與調尾差別是較細小的，但配單個樂音演唱時，同樣是必然地帶上滑音，也一定是兩個樂音的複合。
　
　　對於「五」和「九」這兩個特定的聲調類，張群顯博士曾建議把陽上聲調類「五」另命名為「仰」；把陰上聲調類「九」另命名為「陡」，旨在凸出這兩個聲調類的調形形象和特徵：唱時帶上滑音，是兩個樂音的複合。