養生之道網導讀：由於琴的內部構造是由上、下底板合成的一個共鳴箱。因此，要製成一張適於演奏、音色不錯的琴，處理好琴面的弧度與琴體內部槽腹結……
由於琴的內部構造是由上、下底板合成的一個共鳴箱。因此，要製成一張適於演奏、音色不錯的琴，處理好琴面的弧度與琴體內部槽腹結構之間的關係就相當重要了。一般說來，琴面的弧度、岳山和龍齦的高度，不僅會影響古琴的音色，同時也會直接影響古琴演奏時的手感。歷來有所謂「前一指，後一紙」的說法，即岳山的高度不能高於一指，龍齦的高度只有一紙。因此，制琴時掌握好岳山和龍齦的高度非常重要，若過高演奏時會覺得抗指，過低琴面會出現拍弦的聲音。另一個應當引起注意的是，琴面從二徽半（也有從四徽的）開始，向岳山方向應逐漸向下傾斜，這樣彈奏時右手不易觸及琴面，左手按弦也不費力，俗稱為「低頭」，古人所謂「岳高而弦低，弦低而不拍面，按若指下無弦，吟振之則有餘韻」 。當然，並不是所有的琴都有「低頭」，然而，「低頭」的處理，在一張琴的斫制中極為重要，它不僅與彈奏時的手感、是否抗指有一定的關係，並且和琴的音色好壞也有密切的關聯。
古琴內在的槽腹結構是決定一張琴音色好壞的關鍵，歷代的制琴家都十分重視。槽腹腔體的大小，並沒有一個統一的標準，它和面板、底板的厚薄、長短，所選琴材本身的鬆緊、質地等均有關係。琴腹過大或過小，都不利於琴的發音。比如琴板本來就不厚，要是琴腹過大，音色就會變得空而無韻。而琴的木材本身比較緊，並且厚，此時假如琴腹過小，必然會導致音色沉悶。宋《碧落子斫琴法》云：「面厚肚窄，其聲低而窒塞；面薄肚寬，其聲高而虛鳴。」因此，只有根據琴材本身的質地、琴體的大小等採用合理的琴腹結構，才會有好的音色。
為了取得理想的音色，歷代制琴家在槽腹結構處理方面，均有不少探索與創造。傳世唐琴常於腹內龍池、鳳沼位置，以桐木塊鑲貼其上，成納音，也有在納音的正中挖一長條圓溝，此宋人所謂雷琴之特點：「琴底悉窪，微令如仰瓦」, 「於龍池鳳沼之弦，微令有唇」, 「既取其面如瓦相合，而池沼之唇又關閉不直達，故聲有匱而不散」 。蘇軾言其琴曰：「其聲出於兩池之間。其背微隆，若薤葉然。聲欲出而溢，徘徊不去，乃有餘韻，其精妙如此。」唐人貼納音的做法，偶為宋明之際斫琴家採用。不過，大多中間不隆起，亦無圓溝。
琴腹內另一個比較重要的構造，是天地柱的大小、位置及其安放。在槽腹內，有兩個連接面底之音柱，其大小多在1.5—2 厘米上下，《太古遺音》稱天柱為圓，地柱為方，此所謂天圓地方之意。但傳世古琴中，天圓地方、天地皆方、天地俱圓均有。天地柱的作用是改善琴腔內的聲音的振動規律，若是琴音空虛，則應適當增加天、地柱的大小，要是琴音沉悶，可減小天、地柱的大小，甚至去除天、地柱，如《碧落子斫琴法》所云：「虛宜添之，實宜修半」。
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