減字譜徽位、徽分在彈奏時的誤差

2016/10/09 來源：古琴雅集

我所打譜的《西麓堂琴統》等琴譜都為明代琴譜，明代琴譜的減字譜只記徽位不記徽分，如要七徽六分就記寫七八，意即「七徽八徽之間」，彈琴者憑目光和聽覺會找到七徽六分的位置。

《西麓堂琴統》等琴譜中的十一徽在按音彈奏時左手並不按在十一徽，而是按在十徽八分的位置，關於這一點，《西麓堂琴統》卷之四「調弦法」上指出：「此弦按十一徽調之不應蓋在第三弦十一徽微上而應也，譜中欲寫十一徽微上字，恐太繁，故於此重辨使學者知之。」 在古琴徽分記譜法尚未發明的明代，這裡的十一徽實際上應為「十一徽微上」，即按在十徽八分位置，這種情況還涉及到八徽要按在七徽九分位置，如《梧崗琴譜•文王操》。到清初的《大還閣琴譜》開始記錄徽分，琴譜上直接記錄十八、七九，不再含糊了。

在這一部文譜集中，除附錄的查阜西先生打譜的《洞庭秋思》外，都是只記徽位不記徽分的明代琴譜的減字譜。由於查阜西先生打譜的《洞庭秋思》減字譜為我根據查先生的錄音重新記錄，故採取有徽分的記錄方法。 古人記錄減字譜採取一種「粗疏」、「簡略」的概念主要是在節奏的表達上，在徽位的記錄上自然也會有所反映，這種發生在十一徽、八徽上「名不符實」的情況的其它明代琴譜都沒有象《西麓堂琴統》那樣詳加說明，而成為一種大家都知道的約定俗成的習慣。即使不知道這種記譜中的「名不符實」，彈琴者也會因這一音的空弦按音的應和來修正按弦位置，以自身的音樂感覺來修正按弦位置。《西麓堂琴統》二十五卷的《明君》是非常少用的外調定弦――間弦調定弦。在這個特殊的弦調上，第八段某些在兩徽之間下準的音位亦有作「粗疏」、「簡略」 的記錄，如十一徽十二徽之間的音記為十一徽，十二徽十三徽之間的音記為十二徽……，我想這也可能是因為十一、十二和十二、十三各有四個字符，已不能適應減字譜的記寫習慣了。譜中徽位記錄的精確與否彈琴者並不十分在意，因為彈琴時目光的角度看徽位並細至徽分會有誤差，眼睛本來就只能看個大概――這是其一；古琴的琴弦與琴面有距離，左手按弦後琴弦的張力加大，發音會偏高。而減字譜記錄的徽位是按照琴弦的弦長比來設定的，這樣的設定並不把按弦後琴弦張力的誤差計算在內（泛音不需向琴面按弦，不會改變琴弦張力，因而沒有誤差）。彈琴者必須對這種誤差心中有數，按弦時調整位置而取得音準。這時在「下准」誤差極小，「中准」漸至「上准」的五徽、四徽處誤差越來越大，彈琴者若完全按譜上標記的徽位按音，彈奏出的音準一定偏高――這是其二。既是準確的徽位、徽分的記錄在「準確的」彈奏中也會有誤差，那麼對於一個有音準辨別能力的彈琴者來講，在彈奏時左手能不能按在準確的音高位置上，主要是依靠耳朵的聽覺而不是用眼睛來分辨的。這也是徽分記錄「粗疏」甚至「名實不符」能不知不覺地被接受，能行得通的原因；也是歷來一些琴譜徽分記錯卻長期不被發現不被糾正的原因。