古琴的音色
古琴的音色主要決定於選材的類型。一般我們講把琴是杉木琴的味道，還是桐木琴的味道，是鹿角灰胎琴的音色，還是瓦灰胎琴的音色。這些都指出了材料對一把琴的音色起到了主要決定因素，其他如腹槽音腔的類型、木胎、漆灰胎的薄厚、琴弦的種類，這些都是影響琴音色的次要因素，影響音色的偏向性。
宋代朱長文在《琴史·盡美》中指出：「琴有四美，一曰良質，二曰善斫，三日妙指，四曰正心」。可見斫制一把好琴，選材的優良和斫琴技藝的高超是密不可分的，好的杉木老料研製的古琴，相較新材，音色上更加松透靜潤。新材所斫制之琴，薄則易卒，厚重聲硬，且新材容易受天氣變化而變形開裂。所以，古琴的選材直接關係到琴本身的品質目前由於全國古琴的普及，各地產琴有利用新砍伐杉木烘乾做琴材的，然而在顯微鏡下可見木質纖維破壞，實不可取。
古時斫琴面板大部用桐木，因為桐木生長快，樹徑寬，紋理順直，質輕鬆軟，非常適合用來製作古琴，年輪紋間距相較杉木要寬要勻，少見結巴，聲音在音量和均勻度上有優勢，故用桐木斫制的古琴。另外，底板的則選擇質地較堅硬的梓木，以反射聲音，與面板更好的共鳴發聲。
使用松杉木來做琴，有《琅寰記》載「雷威斫琴不必皆桐，每於大風雪中獨往峨嵋，擇松杉之優者伐而斫琴，妙過於桐。」說明唐代制琴大師雷威已經開始用杉木製琴。另外底板的選材也並非一定梓木，也有面板底板皆杉木，或皆桐木者，稱為「純陌琴」。這些都是出於對音色特點的考慮。用老杉木斫制古琴主要足因為老杉木密度比桐木大，其年輪紋不像桐木那樣「寬闊鬆散」，製作古琴面板腔槽，杉木年輪紋理更容易形成一個閉台的「半圓碗狀」音腔，更有利於琴與底板閉合通體振動發聲。年久松透而穩定，髹塗鹿角灰胎更容易出「金石之韻」。這也引技了一個關於老杉木的選材斷代與品質問題。
老杉木的選材
一般來說，如是廟寧、古建築所拆的老杉木門柱房梁老料，有髹漆保護內部完好，木色老黃，松透質勻，紋理順直者，列為斫琴上品。這類琴材可根據廟宇、古建築的建造年代做判定。目前大多琴材老料是建國後期村落搬遷入城，民居拆遷而來的房粱老杉木料。品相好的也有幾十年的歷史，亦十分穩定，都是不可多得的斫琴材料。若年久經風雨腐敗、開裂、蟲蛀者，或閒置暴曬飽經風雨侵蝕者，木質大多朽壞皆不能用作琴材。
通常我們判斷一根適合研製古琴的房梁老杉木，但年代不詳的，先迸行分段切割。沿著樹幹生長軸線進行切割，開料後，從一段琴材的橫斷面看，一般樹徑寬大，年輪紋理在生長層緻密薄，芯材老化層越寬者，年代越老。
沿襲斫琴技藝，嚴選上好木材作為琴材，使古琴的音色深沉，餘音悠遠。以傳統生漆、鹿角灰胎髹塗，和水飛硃砂、八寶灰等調和成複合漆灰胎，再進行多次反覆髹漆，所製成的古琴經久耐用，表面不容易開裂和剝落。配以紅木、玉石等作為古琴配件，讓琴弦震動時帶出的聲音更好地散發，同時也美觀大方、古樸雅致。
圖片由墨匠「潘松欽」本人提供。點擊左下角閱讀原文，私人訂製定製獨一無二的古琴
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