今年6月10日，經國務院批准，全國人民將迎來第一個中國「文化和自然遺產日」其主題為「傳承發展的生動實踐」
在這重要的日子裡，天下古琴將舉辦「非遺技藝活態傳承——古琴斫制技藝展示」
有幸冒雨去幽篁里古琴製作中心現場學習來自唐代的古琴製作工藝。
古琴傳統製作技藝極其複雜，根據木胚、髹漆、裝配等工藝流程，概括分為木料選材、外觀造型、槽腹結構、木胚裝配、琴胚裱布、灰胎工序、琴徽安裝、髹漆工序、擦漆工序、推光工序、配件安裝等十幾道步驟。
木料選材---歷代古琴製作首重選擇良材。木料質地與音色密切相關。面板宜選天然乾燥的桐木或幾百年的杉木。底板選用堅硬的梓木。均須紋理順直、硬度適中，且無疤節和蟲蛀。所謂「選材良，用意深，五百年，有正聲」。
2、外觀造型---主要是形制和面板曲率。
古琴的造型稱為形制。即規範的形狀制度。自南宋《太古遺音》以來，各類琴譜記載多達數十種。並根據不同形制命名為：伏羲式、仲尼式、師曠式、連珠式、落霞式等。其中唐代以前均取自聖人先賢之名，宋代以降，多以自然造型名之。
古琴面板曲率具有豐富的動態變化。古琴造型取自「天圓地方」。即底板平直，面板圓拱。焦尾處「間不容紙」，而四徽至琴頭處，則須明顯「低頭」。古琴演奏時須將琴弦按在琴面上取得走手音。古琴的琴弦粗細不一，彈奏時震動幅度各不相同。琴弦過高則「抗指」，琴弦過低則「拍面」，琴面不平則有「煞音」。
因此，古琴琴面曲率以及琴面與琴弦之間距離的動態變化，均對古琴演奏產生重大影響。故古琴製作中，對面板曲率之合理性，平整性均有極高要求。
3、槽腹結構---即共鳴腔結構，是決定古琴音色的靈魂。槽腹結構的大小、比例、造型以及所影響到的面板與底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分開的兩個共鳴腔的固有頻率、相互音程關係等，均對古琴音量、音質產生牽一髮而動全身的重要影響。
宋代石汝礪在《碧落子斫琴法》中就總結記載了不同古琴琴面、底板結合所產生的不同發音效果；「凡面厚而底薄，木（按音）濁泛（泛音）清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實，韻短聲焦。面薄低厚，木虛泛青，利於小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄揚。底面相當，虛實相稱，弦木聲和。」
上述均為歷代無數琴人在操縵、斫琴之間相互驗證所得的實踐經驗。當代古琴製作家更在此基礎上，結合現代科學研究、檢測方式，力求使古琴製作以傳統傳承為基礎，達到物理學、音響學、美學以及演奏功能的和諧統一。
4、木胚裝配---將古琴的面板和底板通過用生漆粘合而結合在一起，傳統方式是用繩子均勻緊密的綑紮，待底板完全粘合，這樣就構成了可以發音的共鳴箱合琴後，鑲嵌岳山、承露、焦尾、龍齦等硬木配件。
配件安裝須與琴面曲率合理配合，以期最佳彈奏效果。宋代《茅亭客話》云：「雷氏之琴，所以異者，岳雖高而弦低，雖低而不拍面，按之若指下無弦，吟振之則有餘韻」。就是岳流製作的妙用，從而證實古琴演奏對古琴製作工藝提出的高度要求。
5、木胚裱布---將古琴表面清潔，修補平整。上一道透明底漆後陰乾。大漆陰乾條件：大漆的有效成份是漆酚，在活躍的漆酶催化作用下自然乾燥成漆膜，最適合的環境條件為溫度25℃左右，相對濕度為80%左右。
將浸泡稀釋漆的麻布均勻裱裹在木胚上，最後陰乾即可。
6、灰胎工序---用篩子把鹿角霜分別篩成粗（40-60目）、中（80-100目）、細（100-120目）三種規格。不同粗細規格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、細灰。
首先上粗灰，之後陰乾。再打磨，局部補灰之後再陰乾，再打磨。
粗灰完成後依次上中灰及兩遍細灰。步驟跟粗灰類似，且每道工序均須反覆陰乾、打磨、補灰。
由於底漆和灰胎的乾燥期都比較長，刮一遍灰胎要乾燥10天左右才能達到一種表干狀態。故須相當的細緻及製作周期。
7、琴徽安裝---古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功能在於作為泛音位置的標識，同時也為按弦取音提供了準確的音位位置。徽位的安設，是根據全弦長（指岳山至龍齦兩個架弦點之間的有效弦長）分段震動的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然後依次向兩邊排列。
確定13個琴徽位置後，向下打眼，深度約1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。將來髹漆後統一打磨平整。
8、髹漆工序---先刷一層黑色不透明大漆，並陰乾後打磨。如有大眼（琴胚不平或塌陷），則用細灰加大漆混合後補平。
可用色漆在琴胚上製作紋樣作為髹飾，若是素色琴則無此道工序，然後徹底陰乾後再刷一遍透明大漆，再陰乾。最後一次陰乾後，用細號水磨砂紙，將底下髹飾的紋樣通過打磨顯露出來。
9、擦漆工序---首先刷一層透明大漆，陰乾後打磨。然後反覆進行「擦青」、陰乾、打磨工序3-5次。擦青次數越多，漆面越光亮。
若不擦青，刷完透明大漆直接推光的，則為亮光漆面。刷完大漆先打磨再推光的，則為啞光漆面。
10、推光工序---用人手、棉團、真絲團或頭髮團蘸取生植物油推擦10-20遍。反覆摩挲，直至琴面達到光潔細膩的效果。達到古人「漆光如鏡」的要求。
11、雁足安裝---古琴面板和底板粘合以後構成兩個共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，兩者以兩個雁足為界。雁足下方為足池。古琴的雁足位置應該是在尾托到軫池之間的黃金分割點上，這個點則正好構成了古琴兩個共鳴箱的固有頻率的和諧音程關係。
12、琴弦安裝---安裝古琴的七根琴弦應按一定的順序。一般先上五弦，目前五弦定為國際標準音高A。五弦定準後，依次六、七弦，先後纏繞在琴背右邊雁足上，然後再上一、二、三、四弦，纏繞在左邊雁足上。
琴弦安裝後還須調音，使七根琴弦達到相互音程關係。如此，一張古琴才算製作完成。
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