斫琴工人正在打磨古琴。 梁志欽/攝
肖茂國拿著尚未製作完善的古琴。 梁志欽/攝
最後一道工序,古琴存放在恆溫室。梁志欽/攝
收藏周刊記者近日走訪廣州各區，了解到目前廣州市民除了對學習古琴彈奏有強烈需求外，斫琴方面的學習也日益受到追捧。斫琴師陳一民說，古琴如普洱，越陳越醇。而稼軒琴坊負責人陳志彥則說其他琴是愉悅別人的，唯有古琴是修養自我身心的。
■收藏周刊記者梁志欽
2008年奧運之後學斫琴人數激增
走在海珠區素社直街南段，鑽進小巷來到了廣州第一棉紡織廠宿舍，年過花甲的斫琴師陳一民正在他所在7樓的工作室等候收藏周刊記者的到訪。這是一棟建於上世紀90年代的9層樓房，沒有電梯，爬上7樓後，陳一民已經敞開了門，在門口迎接。這所由典型二居室住房改造的工作室，仍然保留著生活的氣息，雖然掛滿了古琴，但原來的床與柜子，依然擺放整齊。「我平時沒事都會過來，而每周日，學生們也會過來上課。所以，你有空就常來。」陳一民說一口標準的廣州話，邊說邊為記者倒茶。
上世紀80年代，身為廣州第一棉紡織的工人，他在一次偶然機會下得到了原廣東古琴研究會會長、嶺南古琴一代宗師楊新倫的指導，學會了斫琴，一干就是30年。現在正在跟他學斫琴的學生，大多具有高學歷，本科到博士、家庭主婦到高校教師都有涵蓋。30多名學生分兩個地方上課，一個在這個工作室，而另一個，則在海珠區小洲村。
「自從2008年之後，學斫琴的人便猛增，因為奧運開幕式有古琴彈奏，很多人都是因為這個而知道古琴的。」陳一民直到現在，對學古琴人員猛增的情況，仍然表示驚訝，「以前(2000年之前)哪有人學斫琴的，即便有都是偶爾有一兩個，以前在廣州，只有我一個斫琴，現在越來越多了，我有很多學生學會了之後，他們也回到了本地開斫琴作坊。」
陳一民分析，學斫琴人員數量激增還有另一個原因，「市面上老古琴太少了，而且價格太貴，喜歡古琴的人越來越多，因此，製作新的古琴成為填補這部分需求的最好途徑，學斫琴的人自然就多了。」
陳一民拿著20多年前做的一張古琴感嘆道：「一張琴，即便製作好了，也要放上一年以上，聲音才穩定。而要做一張上好的古琴，則非常難得！」他告訴記者，古琴如普洱，越陳越醇。而「百納琴」則是最為上乘的古琴，「一塊桐木，一塊杉木，互相交接，那是非常完美的，但是耗時也是最多的。」
取法自然，調試一把成熟古琴花了4年
據了解，目前在廣州，像陳一民這樣開設斫琴作坊的人，早已不下10個，單是番禺區便至少有4個，而其中，陳志彥便是其中之一，其稼軒琴坊是番禺區乃至廣州較為成熟、有規模的斫琴作坊。
陳志彥最近正為古琴「申遺」的事情忙綠著。在收藏周刊記者走訪的當天，他在百忙中抽出了時間，與拍檔梅庵琴派傳承人程久霖、廣陵琴派(斫琴)傳承人肖茂國早早等候。相比開設在宿舍生活區的陳一民工作室，稼軒琴坊的體量則顯得異常龐大，它位於番禺大石的數棟高層民宅中，幾棟高矮不一、五六層高的樓房互相交錯零散建造，但因琴坊的統一管理而互相用圍牆連結起來，儼然一個微型的創意園。
走進大門，經過兩棟發出機械轉動聲音的樓房，才到接待室。陳志彥說自己偶然認識了廣陵派的古琴家徐永老師後，便對古琴產生了濃厚興趣，「他當時說了一句話，讓我把研製古琴看做了自己未來的一番大事業。他說其他琴是愉悅別人的，唯有古琴是修養自我身心的。這句話一下子讓我懂了琴。」
陳志彥的稼軒琴坊雖然創建於2008年，但光是調試出成熟的古琴，就花了4年時間。陳志彥說：「古人斫琴是自然的產物，取法自然。琴的長度一般是3尺6寸半(5)，代表一年365日；13個琴徽，代表一年13個月(加上農曆閏月)；古琴一開始是五弦，意味金、木、水、火、土，後來改為七弦，加入了文王和武王；而面板為圓弧形，地板為方形，代表天圓地方；面板一般採用桐木(南方多為杉木)，地板用梓木，上松下硬，代表一陰一陽。」
保護手指，鋼絲弦是對蠶絲弦的改良
廣陵琴派(斫琴)傳承人肖茂國負責琴坊斫琴整個流程，他透露，斫一個琴，至少要100多道工序，單單是做漆，則有20多道工序。收藏周刊記者在跟隨其了解古琴製作過程時發現，他們的斫琴分工與區域設置已經非常系統，作坊裝了電梯，不同工序在不同樓層，而記者在現場看到，幾乎每個大類的工序，均有一兩名工人正在作業。肖茂國表示，每天監製與溝通斫琴情況，來來回回都不知道要圍繞生產線走上多少遍。
正在記者感嘆古琴技術可以藉助科技互相結合、完美傳承時，肖茂國卻對斫琴技術的傳承表示擔憂，「斫琴技藝現在傳承算是比較艱難的，古代斫琴技術少有文字記載，通常均依靠口授相傳，以前斫琴師可以邀請一些老斫琴師評價、交流和指點，但現在老一輩的斫琴師已經越來越少。目前仍然保留完好的歷代古琴，又難以了解裡面構造，只能依靠部分科技手段，掃描琴腔的情況。這樣，對於古代古琴的真正製作技術，則難以完整地傳承了。」
經過走訪，記者了解到，目前大部分古琴琴弦均採用了鋼絲弦，古代所採用的蠶絲弦幾乎銷聲匿跡，陳一民認為這是蠶絲弦斫琴技術的失傳問題，「現在用蠶絲做弦的難度有點大，會這門技術的人太少了，當然，也還會有人懂，只是不多。」
對此，梅庵琴派傳承人程久霖則較為樂觀，他認為鋼絲弦的運用是對蠶絲弦的改良。「蠶絲弦的音韻相對較少，而鋼絲弦則延長了餘音。」肖茂國也同意改良一說，認為鋼絲弦對彈奏者的手指有一定的保護作用。
常見斫琴步驟
第一步：先找些百年以上的老房梁木，在陰涼地方架起晾乾水分；
第二步：木材幹透後，就開始開面，按照古琴的長度與厚度開成一塊塊；
第三步：挖琴腔；
第四步：調試琴音，深入調整琴腔內部的厚薄；
第五步：合地板；
第六步：裝配件，包括岳山、冠角、琴徽等；
第七步：做裱布；
第八步：做灰胎；
第九步：打磨，做漆面；
第十步：上礦物顏料，做圖案裝飾；
第十一步：放進恆溫恆濕的停放空間，等干透則為完成。
名人與琴
馬未都愛琴
「屋中添置一把古琴，不用會彈，只是心煩心亂心中歡喜之時隨手一撥，聽聽天籟之音，不必聽曲，就已知欲覓高山流水的知音，未必是人，有物足矣。」
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